其实在讨论《回头是岸》这款游戏的时候，很多人☡🀻都陷入了误区，认🚤🕙为逃课就一定是错误的。
在这款游戏里，确实是这样，因为逃了课，后边还要补，受苦是迟早的事情🐠🁍。
但如果放到动作类游戏这个大的品类里，这👇📕个说法☡🀻就不成🎈🏆🗷立了。
逃课就一定是错的吗？当然不是。
游戏，归根到底还是一种娱乐，每个人从游👇📕戏中获取乐趣的方式都是不一样的。
有些人希望在游戏中不断磨练技术，享受凭借硬实力打赢BOSS的成就感，而有些人天生手残，反应慢，但通过合理利用游戏机制🍇打赢了boss🔰🄎，这同样也是一种快乐。
过度强调某一种乐趣，其实都是片面的。
《回头是岸》在第一条方面🙢🌈可以说是登峰造极，但也不是说只有这一种做法。
严奇觉得，自己可以在第二点上深挖一下。
这也完全符合李雅达之前说的：“裴总认为不应该事事都顺应玩家表面上的习惯和想法，而是要努力🔳🄨⛩发掘玩🀷家们更深层次的诉求。”
逃课，这本身也是玩家深层的诉求🌎♥之🔟一，把👇📕逃课的机制做好了，这也是一种不错的创新。
“接下来，就是游戏的故事背景了。”
“如果要展现出四种系统的不同特征，就必须让它们可以针对不同的怪物。所以，除了人型🗟🜼敌人之外，也要有妖魔鬼怪。”
“妖、魔、鬼，这是三种不同的怪物，而在捉妖、伏魔、驱鬼等方面，🜪🄾道术、佛法、儒术、兵法肯定都有不同⛐🙠的手法和侧重。”
“纯粹的架空世界观，可以，选择一🔟个合适的历史阶段，也可以。”
“但整个故事背景，一定是妖🞓📲🞯怪横行、战乱频仍的年代🖗💮🕍，而且，一定是儒释道兵四家都很兴盛，🏷并激烈竞争的年代。”
“嗯……”
“🙺🏛🚶如果说找一个历史原型的话，魏晋南北朝似乎最为合适！”
严奇虽然没有专门研究过历史，🛃但🌎♥这些历史知识属于常识。